一、舒婷诗歌有哪些艺术特色?(简答)?
舒婷擅长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。
情感的复杂、丰盛性常常通过假设、让步等特殊句式表现得曲折尽致。
舒婷又能在一些常常被大众漠视的常规现象中发现尖锐深刻的诗化哲理(《神女峰》、《惠安女子》),并把这种发现写得既富有思辩力量,又楚楚动人。
舒婷的诗,有明丽隽美的意象,缜密流畅的思索逻辑,从这方面说,她的诗并不“朦胧”。
只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征,很少以直抒告白的方式,表达的意象有一定的多义性。
二、分析舒婷诗歌的艺术特色 和母亲?
舒婷诗歌的艺术特色
1.舒婷诗作的艺术特征结合致橡树来说
舒婷的诗,构思创造,富有浓郁的抒情色彩;语言精致,具有鲜明的个人风格。《致橡树》,是她的一首优美、深沉的抒情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象,将细腻委婉而又深沉刚劲的情感蕴在创造生动的意象之中。它所表达的爱,不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的,伟大的。它象一支古老而又清新的歌曲,拨动着大众的心弦。
诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不一个具体的对象,而是诗人理想中的情人象征。因此,这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情,而是要表达一种爱情的理想和信仰,通过亲切具体的形象来发挥,颇有古人托物言志的意味。
橡树是高大威仪的,有魅力的,有深度的,并且有着丰盛的内涵——“高枝”和“绿阴”就是一种意指,此处采用了衬托的手法。诗人不愿要附庸的爱情,不愿作趋炎附势的凌霄花,依附在橡树的高枝上而沾沾自喜。诗人也不愿要奉献施舍的爱情,不愿作整日为绿阴鸣唱的小鸟,不愿作一厢情愿的泉源,不愿作盲目支撑橡树的高大山峰。诗人不愿在这样的爱情中迷失自己。爱情需要以人格平等、特点独立、互相尊重倾慕、彼此情投意合为基础。
诗人要的是那种两人比肩站立,风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为一株木棉,一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。两棵树的根和叶紧紧相连。诗人爱情的执著并不比古人“在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝”逊色。橡树跟木棉静静地、坚决的站着,有风吹过,摆动一下枝叶,相互致意,便心意相通了。那是他们两人全球的语言,是心灵的契合,是无语的会意。
两人就这样守着,两棵坚毅的树,两个新鲜的生活,两颗高尚的心。一个像勇壮的卫士,每一个枝干都随时准备阻挡来自外面的袭击、保卫两人全球;一个是热诚的生活,开着红硕的花朵,愿意在他战斗时为其呐喊助威、照亮前程。他们共同分担困难的威胁和挫折的考验;同样,他们共享人生的灿烂,大天然的壮美。
诗人要的就是这样的伟大爱情,有共同的伟岸和高尚,有共鸣的想法和灵魂,扎根于同一块根基上,同甘共苦、冷暖相依。
诗歌以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻表达了诗人心中理想的爱情观。诗中的比喻和奇特的意象组合都代表了当时的诗歌新形式,具有开创性意义。另外,虽然诗歌采用了新奇的意象,但诗的语言并非难懂晦涩,而是具有口语化的特征,新奇中带着一种清新的灵气和微妙的暗示,给人以无限的遐想空间。
2.舒婷诗歌有哪些艺术特色
舒婷诗歌特有女性的细腻和敏感,如她对爱的细腻感受,以及对人生的苦难的体悟,充盈着浪漫主义和理想色彩,对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱,既温馨平和又潜动着激情。
她的诗擅长运用比喻、象征、联想等艺术手法表达内心感受,在朦胧的气氛中流露出理性的思索,朦胧而不晦涩,是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。 舒婷的诗,有明丽隽美的意象,缜密流畅的思索逻辑,从这方面说,她的诗并不“朦胧”。
只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征,很少用直抒告白的方式,表达的意象有一定的多义性。
3.分析舒婷诗歌创作的基本特征
舒婷,中国女诗人,出生于福建龙海市石码镇,20世纪70年代末‘朦胧诗’派的代表作家。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》,散文集《心烟》等。她的诗歌中蕴藏着灵魂深处的力量,引起一代代人的情感共鸣。舒婷的诗歌以迥异于他人的诗风,在中国文坛自成一派。它借助对各种事物细致的描写,折射出了迷惘与希望并存的复杂心路。
朦胧诗派中,舒婷的诗歌创作很有代表性。以她优美的风格,口语化的叙事内容,触动了无数人敏感的神经。她的诗歌特色还在于充分展示了一个女性所特有的细腻与柔美。通过层层递进与韵律的转换,把种种深刻的哲理平实的展现出来。因此研究她诗歌语言的创作特征,对于现在的诗歌提高就有了现实的意义。
1.憧憬与忧伤并存的特点。在舒婷的诗歌中,鲜明的交织着两种不同的感受。
1.1 像早期的《至大海》,刻画出了不畏风暴,顽强抗争的主题,作者写到:“任你是佯装的咆哮 任你是虚伪的平静 任你掠走过去的一切 一切的过去—— 这个全球 有沉沦的痛苦 也有苏醒的欢欣”。当她反思当今社会的时候,不会只沉浸在无望的痛苦中,而是积极的做出自己的反应。到后来的《神女峰》,表达了对封建想法的解构,对传统女性意识的唾弃,现代女性觉悟的充分张扬和释放。“ 沿着江岸/金光菊和女贞子的洪流/正煽动新的背叛/与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚。”淋漓尽致的对人与人、人与社会的关系作了反传统的全新的剖示。
1.2 舒婷的诗歌创作始于“四害”横行的年月。当时,到处弥散着沉重的优郁和感伤,痛苦和哀怨。她以自己敏锐的情感触角,无声的记录下那段屈辱与荒诞的时代。“我的痛苦变为优伤,/想也想不够,说也说不出。”(《雨别》);当一代人的青春即将凋落,她惟有用如此无奈的言语表达内心的失落与悲哀。正是由于有如此愤慨的反抗风暴,才孕育了后来对人生无尽的思索:“或许追求了一生/仍然得从追求本身寻找”(《送友出国》)。
2.以“爱”贯穿主题。“爱”是她情感供养的神明,是她潜觉悟里最朴素的心声。
在舒婷的诗歌中, 既有自爱:不屈从于命运的安排,“没有沉沦”在压抑的社会环境下。“灯亮着 ——它用这样火热的恋情 回答四面八方的问候 灯亮着 —— 它以这样轩昂的傲气 睥睨明里暗里的压迫”(当你从我的窗下走过).正是她这种蔑视黑暗的勇壮,才有了对“生活人性的呼告”。小编认为‘致橡树》里,更是提出了一种明确的爱情观:“爱—— 不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,足下的土地。”这不与是一种爱屋及乌的附和,而是对爱情的坚持与领悟。“我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾蔼、流岚、虹霓”。不用世俗的眼光审视爱情,不把爱情当作一种交易。一起走过的日子有风有雨,有高潮与低谷,皆是心灵交融的大爱。显而易见她的这种不拘泥于世态的爱情观,对如今的社会具有很深刻的影响。
4.舒婷的诗有何特点
简介
舒婷,原名龚佩瑜,祖籍福建泉州,1952年出生于福建石码镇(漳州龙海),生长在厦门。朦胧诗派的代表作家其中一个,《致橡树》是朦胧诗潮的代表作其中一个,与北岛、顾城齐名,但事实上,她的诗歌更接近上一代载道意味较浓的传统诗人,反抗性淡漠了许多。1969年下乡插队,1972年返城当工人。1979年开始发表诗歌作品。1980年至福建省文联职业,从事专业写作。著有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》,散文集《心烟》、《秋天的心情》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“诗想”》、《舒婷文集》(3卷)等。诗歌《祖国啊,我亲爱的祖国》获1980年全国中青年杰出诗歌作品奖,《双桅船》获全国首届新诗杰出诗集奖、1993年庄重文文学奖。
舒婷长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。情感的复杂、丰盛性常常通过假设、让步等特殊句式表现得曲折尽致。舒婷又能在一些常常被大众漠视的常规现象中发现尖锐深刻的诗化哲理(《神女峰》、《惠安女子》),并把这种发现写得既富有思辩力量,又楚楚动人。
舒婷的诗,有明丽隽美的意象,缜密流畅的思索逻辑,从这方面说,她的诗并不“朦胧”。只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征,很少以直抒告白的方式,表达的意象有一定的多义性。
5.舒婷的诗有何特点
作为一位女诗人,舒婷可能缺乏北岛式的尖锐和深刻,但她以她特有的“温情”唤醒了中国人久违了的对人性和人情的回忆,风格细腻柔婉,情感忧伤而不绝望,沉郁而不悲观。
她的诗往往不很精炼,语言上偏爱修饰性词语和表达转折、让步、假设等语意的连接性虚词,对传统新诗写作技巧的叛逆也不彻底,种种迹象都表明她并不是“朦胧诗”诗人中最前卫的一个。但正是这样稍稍保守的姿势,加其中一个位女诗人所特别擅长的对生活中被激起的瞬间的、同时又是强烈的情感反应的及时捕捉,舒婷找到了属于自己的诗的灵感和天空。
她往往通过大众熟悉和乐于接受的意象和语言,把很长一段时期以来中国人所承受的心理创伤和情感压抑,借助瞬间捕捉的意象释放出来,从而从整体上表现出诗人对个体生活价格的肯定和关怀,这或许是舒婷的诗能在“文革”结束后拥有大量读者的缘故。她的《致橡树》,一直被看作是用以揭示个体生活的独立价格和特殊特点的最重要的作品;她的《蕙安女子》、《神女峰》等,则写出了长期受压抑和漠视的生活的苦难和忧伤;她的《双桅船》、《祖国啊,我亲爱的祖国》,更是从个人细致敏锐的感受中传达出对饱经历史颠簸的民族和“亲爱的祖国”的脉脉温情。
6.诗歌的艺术特征有哪些
诗歌是一咱历史悠久的文学体裁,是以意象为诗情表达的基本结构单位,借助丰盛的想像和新奇的比喻,以具有强烈节奏感和音乐性的语言,高度概括地表现诗作者对宇宙、人生的深刻领悟和对生活的由衷咏叹的文学体裁。
它是深缅的想法和饱满的情感,在创造性想象的经过中交融在一起而显现出来的一咱精练而富于感染力的艺术。 一、抒情性是诗歌的根本艺术特征 小说、寓言和童话主要通过人物或动物和故事务节来再现生活的;散文主要是借助一定的人物、事件和场景来再现生活;戏剧主要是通过人物的矛盾冲突、语言和旁白来再现生活的。
而诗歌则是主要通过抒情的方式反映生活的。因此可以说,抒情性是诗歌的语言艺术。
有人把抒情性称为诗歌的灵魂。 诗歌的抒情性,是指诗歌不但用抒情的方式反映生活、表达作者的想法情感,而且是通过抒情的方式来打动和教育读者。
郭沫若说过一句话:“诗的本职专在抒情。”抒情性构成了诗歌的艺术生活,离开抒情性谈诗歌是没意义的,由于抛开抒情谈诗歌,诗歌也就失去了它的基本价格。
我国最早的一部诗集《诗经》,反映了三千年前人民的生活,反映了大众的喜怒哀乐的情感。 有人说,诗歌是用来抒情的。
我们不能超越物理意义上的时刻和空间,但能超越心理意义上的时刻与空间,而这种超越就是要通过诗歌里面的抒情来完成。现在我们不能经历杜甫诗人所处的战乱社会大众的疾苦,然而我们可以通过杜甫的《登岳阳楼’里面的抒情情感去感受。
王维写的《送元二使安西》的“西出阳关无故人”巧妙地传达了作者与朋友依依不舍、叹息流泪,说着相聚时的欢乐,分别的无奈,别后会有的思念的想法情感。也许现在分别对我们现代人来说是没何大不了的事务。
我们不但交通方便,联系也方便,只要一个电话、一条短信、一封E-mile就可以联系上对方,甚至可以通过视频看见对方那熟悉的面孔,然而当时交通不便,今次分别不知何年何日才能重逢,生离也就是死别。 “床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。”这首诗歌是李白的一首思乡诗,他把自己身在他乡的那份寂寞、思乡之情用二十个字淋漓尽致一表露出来。
当我们离开家乡的时候也会对着月光念起这首诗,特别是中秋节的时候这首诗尤其流行。这就是诗歌表现出来的艺术灵魂。
一首优美动人的之因此千古流传下来,之因此为千百万读者所吸引,虽然有些诗歌所反映的内容与我们相距特别遥远,不复有与诗同时代的体验,但仍会为其诗所震憾,这就是诗的抒情所体现的美的力量,其内在基础在很大程度上正是情感的饱满真挚。 二、形象美是诗歌的基本特征 小说戏剧的主要表现手段是故事务节、人物对话,而诗歌的主要表现手段是诉诸读者直观感觉的形象和声韵。
形象鲜明、声韵铿锵是诗歌的共同特点。 唯物辩证主义认为,把握事物的本质就是要通过现象看本质。
人脑是对客观事物的反映,外界事物为人感知,反映到大脑中,经过思索抽象出这是对景物的本质的认识。然而本质的认识是抽象的、静止的、综合的,也是无特点的,我们该怎样表达它呢?例如,我们敬爱的周总理逝世了,大众都感到非常沉痛,大众是通过何方式来表达他们的沉痛?我们可用“心如刀绞”、“哀漠大于心死”等词语来形象地表达失去周总理的痛苦,诗歌也一样讲求形象。
当我们旅游归来,告诉朋友那里的景色优美,但我们单纯地说“那里的景色好美哦!”别人会无法想象到底有多美,是像湛江的湖光岩一样美吗?还是像肇庆的鼎湖山一样美?我们可以用一句概括性的话来表达,例如“桂林山水甲天下”,然而这还不够形象,必须作一番形象的描绘才行,就像白居易作的《钱唐湖春行》用优美的语言把自己所看到的景色再现在读者眼前。 诗歌有抒情诗、叙事诗、说理诗之分,抒情诗往往情景交融,有景物形象,而说理诗特别是解读人生的哲理诗,哲理本来是一种抽象的物品,要通过具体形象的事物来表达,通过情来打动人。
由于诗歌是通过抒情来引起读者想法上的共鸣,诗人的情感是通过具体事物的感受来调动的,他必须把这具体事物的形象再现出来,才能让人知道他情感的由来,而且也让人有同感。形象化使人有美的感受,也使人感到容易领悟和接受。
苏轼的诗“不识庐山真面目,只缘身在此山中”是借一座山来说明抽象哲理的,以具体写出的诗除了具有形象美以外,本身是灵活的,意象玲珑,可从多角度作多面观,似乎涵义无穷。中国的诗歌学说强调的意象既要有意,还要有象,通过形象来提示意义,形象可以说是诗歌的一个重要影响。
三、音乐美是诗歌的先天素质 汉朝的乐府是配乐演唱的,唐宋的词有曲牌,而诗是用来唱的,虽然它提高到后来诗与歌逐渐分离,有的已不能唱了,但音乐的本性依然保持不变。诗歌是最早产生的艺术形式其中一个,它在最初的阶段是和音乐、舞蹈紧密结合在一起的。
在古代社会里,大众打猎回来,要祭祀,要庆祝,他们是围着篝火跳舞,敲着鼓,唱起歌。皇宫里祭祀也是吟唱诗,青楼里的歌妓是歌唱诗。
可以说,音乐美是诗歌的一种先天的素质。 古今往来,在各类文学和艺术中,诗歌与音乐是最接近的艺术。
7.诗歌的艺术特征有哪些
诗歌是一咱历史悠久的文学体裁,是以意象为诗情表达的基本结构单位,借助丰盛的想像和新奇的比喻,以具有强烈节奏感和音乐性的语言,高度概括地表现诗作者对宇宙、人生的深刻领悟和对生活的由衷咏叹的文学体裁。
它是深缅的想法和饱满的情感,在创造性想象的经过中交融在一起而显现出来的一咱精练而富于感染力的艺术。 一、抒情性是诗歌的根本艺术特征 小说、寓言和童话主要通过人物或动物和故事务节来再现生活的;散文主要是借助一定的人物、事件和场景来再现生活;戏剧主要是通过人物的矛盾冲突、语言和旁白来再现生活的。
而诗歌则是主要通过抒情的方式反映生活的。因此可以说,抒情性是诗歌的语言艺术。
有人把抒情性称为诗歌的灵魂。 诗歌的抒情性,是指诗歌不但用抒情的方式反映生活、表达作者的想法情感,而且是通过抒情的方式来打动和教育读者。
郭沫若说过一句话:“诗的本职专在抒情。”抒情性构成了诗歌的艺术生活,离开抒情性谈诗歌是没意义的,由于抛开抒情谈诗歌,诗歌也就失去了它的基本价格。
我国最早的一部诗集《诗经》,反映了三千年前人民的生活,反映了大众的喜怒哀乐的情感。 有人说,诗歌是用来抒情的。
我们不能超越物理意义上的时刻和空间,但能超越心理意义上的时刻与空间,而这种超越就是要通过诗歌里面的抒情来完成。现在我们不能经历杜甫诗人所处的战乱社会大众的疾苦,然而我们可以通过杜甫的《登岳阳楼’里面的抒情情感去感受。
王维写的《送元二使安西》的“西出阳关无故人”巧妙地传达了作者与朋友依依不舍、叹息流泪,说着相聚时的欢乐,分别的无奈,别后会有的思念的想法情感。也许现在分别对我们现代人来说是没何大不了的事务。
我们不但交通方便,联系也方便,只要一个电话、一条短信、一封E-mile就可以联系上对方,甚至可以通过视频看见对方那熟悉的面孔,然而当时交通不便,今次分别不知何年何日才能重逢,生离也就是死别。 “床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。”这首诗歌是李白的一首思乡诗,他把自己身在他乡的那份寂寞、思乡之情用二十个字淋漓尽致一表露出来。
当我们离开家乡的时候也会对着月光念起这首诗,特别是中秋节的时候这首诗尤其流行。这就是诗歌表现出来的艺术灵魂。
一首优美动人的之因此千古流传下来,之因此为千百万读者所吸引,虽然有些诗歌所反映的内容与我们相距特别遥远,不复有与诗同时代的体验,但仍会为其诗所震憾,这就是诗的抒情所体现的美的力量,其内在基础在很大程度上正是情感的饱满真挚。 二、形象美是诗歌的基本特征 小说戏剧的主要表现手段是故事务节、人物对话,而诗歌的主要表现手段是诉诸读者直观感觉的形象和声韵。
形象鲜明、声韵铿锵是诗歌的共同特点。 唯物辩证主义认为,把握事物的本质就是要通过现象看本质。
人脑是对客观事物的反映,外界事物为人感知,反映到大脑中,经过思索抽象出这是对景物的本质的认识。然而本质的认识是抽象的、静止的、综合的,也是无特点的,我们该怎样表达它呢?例如,我们敬爱的周总理逝世了,大众都感到非常沉痛,大众是通过何方式来表达他们的沉痛?我们可用“心如刀绞”、“哀漠大于心死”等词语来形象地表达失去周总理的痛苦,诗歌也一样讲求形象。
当我们旅游归来,告诉朋友那里的景色优美,但我们单纯地说“那里的景色好美哦!”别人会无法想象到底有多美,是像湛江的湖光岩一样美吗?还是像肇庆的鼎湖山一样美?我们可以用一句概括性的话来表达,例如“桂林山水甲天下”,然而这还不够形象,必须作一番形象的描绘才行,就像白居易作的《钱唐湖春行》用优美的语言把自己所看到的景色再现在读者眼前。 诗歌有抒情诗、叙事诗、说理诗之分,抒情诗往往情景交融,有景物形象,而说理诗特别是解读人生的哲理诗,哲理本来是一种抽象的物品,要通过具体形象的事物来表达,通过情来打动人。
由于诗歌是通过抒情来引起读者想法上的共鸣,诗人的情感是通过具体事物的感受来调动的,他必须把这具体事物的形象再现出来,才能让人知道他情感的由来,而且也让人有同感。形象化使人有美的感受,也使人感到容易领悟和接受。
苏轼的诗“不识庐山真面目,只缘身在此山中”是借一座山来说明抽象哲理的,以具体写出的诗除了具有形象美以外,本身是灵活的,意象玲珑,可从多角度作多面观,似乎涵义无穷。中国的诗歌学说强调的意象既要有意,还要有象,通过形象来提示意义,形象可以说是诗歌的一个重要影响。
三、音乐美是诗歌的先天素质 汉朝的乐府是配乐演唱的,唐宋的词有曲牌,而诗是用来唱的,虽然它提高到后来诗与歌逐渐分离,有的已不能唱了,但音乐的本性依然保持不变。诗歌是最早产生的艺术形式其中一个,它在最初的阶段是和音乐、舞蹈紧密结合在一起的。
在古代社会里,大众打猎回来,要祭祀,要庆祝,他们是围着篝火跳舞,敲着鼓,唱起歌。皇宫里祭祀也是吟唱诗,青楼里的歌妓是歌唱诗。
可以说,音乐美是诗歌的一种先天的素质。 古今往来,在各类文学和艺术中,诗歌与音乐是最接近的艺术。
三、舒婷的诗歌?
舒婷是我国上世纪八十年代著名的朦胧派女诗人,作品众多,产生了广泛的社会影响,代表作有《致橡树》《祖国啊,我亲爱的祖国》《这也是一切》《神女峰》等,与北岛齐名。
四、舒婷诗歌赏析?
舒婷写的最著名的诗为《致橡树》。
赏析:
《致橡树》是一首抒情诗,读起来优美、深沉。诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不一个具体的对象,而是诗人理想中的情人象征。因此,这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情,而是要表达一种爱情的理想和信仰,通过亲切具体的形象来发挥,颇有古人托物言志的意味。
橡树是高大威仪的,有魅力的,有深度的,并且有着丰盛的内涵——“高枝”和“绿阴”就是一种意指,此处采用了衬托的手法。诗人不愿要附庸的爱情,不愿作趋炎附势的凌霄花,依附在橡树的高枝上而沾沾自喜。诗人也不愿要奉献施舍的爱情,不愿作整日为绿阴鸣唱的小鸟,不愿作一厢情愿的泉源,不愿作盲目支撑橡树的高大山峰。诗人不愿在这样的爱情中迷失自己。爱情需要以人格平等、特点独立、互相尊重倾慕、彼此情投意合为基础。
诗人要的是那种两人比肩站立,风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为一株木棉,一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。两棵树的根和叶紧紧相连。有共同的伟岸和高尚,有共鸣的想法和灵魂,扎根于同一块根基上,同甘共苦、冷暖相依。
诗歌以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻表达了诗人心中理想的爱情观。诗中的比喻和奇特的意象组合都代表了当时的诗歌新形式,具有开创性意义。另外,虽然诗歌采用了新奇的意象,但诗的语言并非难懂晦涩,而是具有口语化的特征,新奇中带着一种清新的灵气和微妙的暗示,给人以无限的遐想空间。
原文:
我如果爱你——
绝不像攀的凌霄花
借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单纯的歌曲;
也不止像泉源
长年送来清凉的慰藉;
也不止像险峰
增加你的高度,衬托你的威仪,
甚至日光。
甚至春雨。
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,
作为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下
叶,相触在云里。
每一阵风过
我们都互相致意,
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干
像刀、像剑,
也像戟;
我有我红硕的花朵
像沉重的叹息,
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离,
却又终身相依。
这才是伟大的爱情,
坚贞就在这里:
爱——
不仅爱你伟岸的身躯,
也爱你坚持的位置,足下的土地。
五、舒婷诗歌精选?
舒婷诗歌:
《致橡树》
现代·舒婷
我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己;我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源,常年送来清凉的慰藉;也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。甚至日光,甚至春雨。不,这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。根,紧握在地下;叶,相触在云里。每一阵风过,我们都互相致意,但没有人,听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟;我有我红硕的花朵,像沉重的叹息,又像英勇的火炬。我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离,却又终身相依。这才是伟大的爱情,坚贞就在这里:爱——不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,足下的土地。
《祖国啊,我亲爱的祖国》
现代·舒婷
我是你河边上破旧的老水车,数百年来纺着疲惫的歌;我是你额上熏黑的矿灯,照你在历史的隧洞里蜗行摸索?我是干瘪的稻穗,是失修的路基;是淤滩上的驳船?把纤绳深深?勒进你的肩膊,祖国啊!我是贫困,我是悲哀。我是你祖祖辈辈?痛苦的希望啊,是“飞天”袖间?千百年未落到地面的花朵,祖国啊!我是你簇新的理想,刚从神话的蛛网里挣脱;我是你雪被下古莲的胚芽;我是你挂着眼泪的笑涡;我是新刷出的雪白的起跑线;是绯红的黎明?正在喷薄; 祖国啊!我是你的十亿分其中一个,是你九百六十万平方的总和;你以伤痕累累的乳房?喂养了?迷惘的我、深思的我、 沸腾的我;那就从我的血肉之躯上?去取得?你的富饶、你的荣光、你的自在;祖国啊,我亲爱的祖国!
《致大海》
现代·舒婷
大海的日出?引起几许英雄由衷的赞叹?大海的夕阳?招惹几许诗人温柔的怀想?几许支在峭壁上唱出的歌曲?还由海风日夜?日夜地呢喃?几许行在沙滩上留下的足迹?几许次向天边扬起的风帆?都被海涛秘密?秘密地埋葬?有过咒骂,有过悲伤?有过赞美,有过荣光?大海——变幻的生活?生活——汹涌的海洋?哪儿是儿时挖掘的穴?何处有初恋并肩的踪影?呵,大海?就算你的波涛?能把记忆涤平?还有些贝壳?撒在山坡上?如夏夜的星?也许漩涡眨着危险的眼?也许暴风张开贪婪的口?呵,生活?固然你已断送?无数纯洁的梦?也还有些勇壮的人?如暴风雨中?疾飞的海燕?傍晚的海岸夜一样冷静?冷夜的山岩死一般严峻?从海岸的山岩?多么寂寞我的影?从黄昏到夜阑?多么骄傲我的心?“自在的元素”呵?任你是佯装的咆哮?任你是虚伪的平静?任你掠走过去的一切?一切的过去——这个全球?有沉沦的痛苦?也有苏醒的欢欣?1973.2?
《呵,母亲》
现代 · 舒婷
你苍白的指尖理着我的双鬓?我禁不住象儿时一样?紧紧拉住你的衣襟?呵,母亲?为了留住你渐渐隐去的身影?虽然晨曦已把梦剪成烟缕?我还是久久不敢睁开眼睛?我依旧珍藏着那鲜红的围巾?生怕浣洗会使它?失去你特有的温馨?呵,母亲?岁月的流水不也同样无情?生怕记忆也一样退色呵?我怎敢轻易打开它的画屏?为了一根刺我曾向你哭喊?如今带着荆冠,我不敢?一声也不敢呻吟?呵,母亲?我常悲哀地仰望你的照片?纵然呼唤能够穿透黄土?我怎敢惊动你的安眠?我还不敢这样陈列爱的祭品?虽然我写了许多支歌?给花、给海、给黎明?呵,母亲?我的甜柔深谧的怀念?不是激流,不是瀑布?是花木掩映中唱不出歌声的枯井?
《中秋夜》
现代 · 舒婷
海岛八月中秋?芭蕉摇摇?龙眼熟坠?不知有“花朝月夕”只因年来风雨见多?当激情招来十级风暴?心,
六、谁有舒婷所有诗歌?
舒婷的《祖国啊,我亲爱的祖国》
我是你河边上破旧的老水车
数百年来纺着疲惫的歌
我是你额上熏黑的矿灯
照你在历史的隧洞里蜗行摸索
我是干瘪的稻穗;是失修的路基
是淤滩上的驳船
把纤绳深深
勒进你的肩膊
–祖国啊!
我是贫困
我是悲哀
我是你祖祖辈辈
痛苦的希望啊
是“飞天”袖间
千百年来未落到地面的花朵
——祖国啊
我是你簇新的理想
刚从神话的蛛网里挣脱
我是你雪被下古莲的胚芽
我是你挂着眼泪的笑窝
我是新刷出的雪白的起跑线
是绯红的黎明
正在喷薄
——祖国啊
我是你十亿分其中一个
是你九百六十万平方的总和
你以伤痕累累的乳 房
喂养了 迷惘的我,深思的我,沸腾的我 那就从我的血肉之躯上
去取得
你的富饶,你的荣光,你的自在 ——祖国啊 我亲爱的祖国
七、舒婷春天的诗歌?
舒婷是一位著名的当代女诗人,她的诗歌多以女性视角出发,探讨爱情、生活、天然等主题。关于春天的诗歌,舒婷有一首名为《初春》的作品,这首诗描绘了春天来临时的景象和对生活的美妙期待。下面内容是该诗的部分内容:
“`
朋友,是春天了
驱散忧愁,揩去泪水
向着太阳微笑
虽然还没有花的洪流
冲毁冬的镣铐
奔泻着酩酊的芬芳
泛滥在平原、山坳
虽然还没有鸟的歌瀑
飞溅起万千银珠
四散在雾蒙蒙的拂晓
滚动在黄昏的林荫道
但等着吧
一旦惊雷起
乌云便仓皇而逃
那是最美最好的梦呵
也许在一夜间伟大地来到
是还有寒意
还有霜似的烦恼
如果你侧耳倾听
五老峰上,狂风还在呼啸
战栗的山谷呵
仿佛一起嚎啕
但已有几朵小小的杜鹃
如吹不灭的火苗
使天地温暖
连云儿也不再他飘
友人,让我们说
春天之因此美妙、富饶
是由于它经过了最后的料峭
这首诗表达了作者对春天的热爱和向往,以及对于生活中美妙事物的追求。同时,诗中也透露出一种积极向上的人生态度,鼓励大众在困难面前保持乐观,相信美妙的未来一定会到来。
八、分析舒婷诗歌和母亲的想法和艺术特色?
舒婷的诗《呵,母亲》是纪念母亲的佳作。诗人借梦幻,通过“慈母的指尖”、“珍藏的鲜红围巾”、“童年幼稚的哭喊”、“成年后的不敢呻吟”等,表达失去母爱的孤独无依。诗人与“枯井”形容“怀念”,起到了无声胜于有声的影响。读后让人感到情浓意切,难以忘怀。
怀念母亲这类诗歌,涉及的是现实生活中平凡又真诚的母亲形象以及亲子之情。诗人从人性的角度、亲情的角度呼唤母亲。舒婷的诗,避免了形式主义的倾向,多了一些对人存在价格和存在情形的终极关怀
九、初春舒婷诗歌赏析答案?
舒婷诗歌《初春》
“虽然还没有花的洪流/冲毁冬的镣铐,/奔泻着酩配的芬芳,/泛滥在平原、山坳”等诗句。
如果我们按照欣赏习性或从生活真诚的角度去分析,都难以或者不能得到正确的领悟。但我们根据事物的形状、色泽、声音等外在影响,通过联系主体依据的审美情感自在规定事物的性质,去作真正的感受。就能得出这样的领悟:由于洪流与漫山遍野的鲜花;无情的镣铐与严酷的隆冬;欢快的飞瀑与此起彼伏的鸟鸣山涧,都具有形状、色彩、声音等外观形态的一致性。舒婷诗歌既充满浪漫主义与理想主义色彩,又兼具古诗韵味和现代主义神采。春天之因此美妙、富饶,是由于它经过了最后的料峭。这是舒婷小编认为‘初春》里对初春进行诠释的的篇末点题,初春时节,看着窗外的暖暖的春阳,品读着精致的诗句,没了寒意,少了倦怠,满目尽显春的美妙与富饶。”
十、木棉树诗歌舒婷?
致橡树 舒婷
我如果爱你—
决不象攀缘的凌霄花,
借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你—
绝不学痴情的鸟儿,
为绿荫重复单调的歌曲;
也不止象泉源,
常年送来清凉的慰籍;
也不止象险峰,
增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,
做为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下,
叶,相触在云里。
每一阵风过,
我们都互相致意,
但没有人
听懂我们的语言。 你有你的铜枝铁干,
像刀,像剑,
也像戟;
我有我的红硕花朵,
像沉重的叹息,
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭、流岚、红霓,
仿佛永远分离,
却又终身相依。
这才是伟大的爱情,
坚贞就在这里:
不仅爱你伟岸的身躯,
也爱你坚持的位置,脚下的土地。